《美國往事》一部以美國近百年歷史為背景拍攝的三部著名電影之一

《美國往事》，導演為瑟吉歐·萊昂，1984年2月上映，他所講述的並非是一個邏輯完整的傳統故事，而是他本人對他一生所鍾愛的美國歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達。影片以紐約的猶太社區為背景，敘述四個從小一起長大的童年玩伴之間糾葛的恩怨情仇。《美國往事》是義大利導演瑟吉歐·萊昂 拍攝的「美國三部曲」之一，是指以美國近百年歷史為背景拍攝的三部著名電影，其他兩部為《西部往事》、《革命往事》。

電影劇情

義大利籍導演瑟吉歐·萊昂以拍攝義大利西部片成名，金像獎影帝羅伯特·德尼羅飾演麵條，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索與其夥伴的犯罪生涯為主軸，是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性衝突的黑幫史詩電影，時代背景跨越經濟大恐慌、禁酒令及第一次世界大戰等美國史上的重要大事。

演技派演員詹姆斯·伍茲也在片中出飾一角;本片當年曾入圍金球獎最佳導演，而曾為多部膾炙人口的電影配樂，堪稱義大利國寶級大師的埃尼奧·莫里康也以本片獲得金球獎的最佳原著音樂提名，埃尼奧·莫里康以憂傷懷舊的配樂，將觀眾帶回多年前紐約的猶太人區，重溫昔日風情。

這是瑟吉歐·萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。

二十年代的美國，綽號「麵條」的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡黠的麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，麵條在一場械鬥中殺傷人命，被關進監牢。

若干年後麵條被釋放出獄，當年的小夥伴們已經變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦。然而，禁酒令的取消使得私酒的生意在一夜之間化為烏有，為了一步達到最後的目標，麥克斯竟然把美國聯邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經驗的的麵條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。警察與麵條的朋友展開激烈槍戰，麥克斯等人全部被殺。麵條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉。

幾十年後，幾近垂暮的麵條潦倒回鄉，意外發現原來當年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借麵條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之後躋身政界，成為上層社會的名流，並把麵條心愛的姑娘據為己有。面對多項指控無法脫身的麥克斯懇求麵條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，逃脫法律的審判，被麵條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進垃圾粉碎機自殺。

1. 電影開始：1933年

一群殺手在到處尋找「麵條」。在他住處打死他女人，在友人「肥摩」的餐館殺手們里得知麵條在唐人街的皮影劇院。皮影劇院樓上是煙館。抽大煙的麵條在新聞上看到他的三個同夥被打死：麥克斯，斜眼和派翠。虛幻中他聽到電話鈴聲，腦海里出現一個狂歡酒會。在酒會上他曾給警察局打過個電話，那個電話導致三人喪生。

從煙館出來後他在街上看到三具屍首。從死者面部他可以清楚認出斜眼和派翠。曼克斯的臉被嚴重燒毀，難以辨認。他來到肥摩的餐館，放開反綁在地上的肥摩，他打死留在那裡的殺手，從立式大鐘里拿走一把鑰匙，說他現在有了花不完的錢。

麵條來到紐約中心火車站，打開一個小件暫存廚，從中取出一個重重的行李包。打開包，裡面全是舊報紙，讓他感到震驚。迷茫之下不知何去。他胡亂買了一張車票離開了紐約。

2. 1968年。年邁的麵條再次出現在紐約中心火車站。租了一輛車來到一座猶太人墓地，那裡施工人員正在搬移墓碑。麵條又來到友人肥摩的餐館。他告訴肥摩他收到一封寄自猶太教堂的信，通知他教堂的墳場遷址，讓他來處置親友墳墓。但三個友人的墳墓在此之前都已經搬遷到一個很漂亮的新址。教堂說他收到的通知是八個月前發出的，而他上禮拜剛剛收到，說明寄信給他的不是教堂。他告訴肥摩這說明有人找到了他的下落，邀請他回紐約另有目的，他有一種不祥預感。

在肥摩的餐館裡麵條看到兒時一群朋友的照片，還有肥摩妹妹黛比拉的照片。他走進熟悉的廁所，牆上的磚孔把他帶回到遙遠的過去。

3. 1921年。在音樂聲中一個美麗的小女孩在廁所後面的雜屋裡跳芭蕾。少年的麵條常在廁所里偷看黛比拉跳舞。一次被她發現，把他奚落了一頓。女孩也喜歡他。但很不滿他的骯髒和無聊。

那時的麵條是一個街混子。跟另外三個同伴掏醉漢腰包，並受僱於一個叫霸哥的混子，勒索商販。一個偶然機會結識了一個比他大一點的混子，名叫曼克斯。他們幾個從此一起靠偷搶掙錢。趁一個不光彩的機會制服了街上的巡警，在當地胡作非為。曼克斯帶他們在火車站藏了一個行李箱，大家同意每次作案收入的1/2存在箱內共用。因為不想聽命於霸哥，他們被霸哥一幫人揍了一頓。因此麵條發誓要殺死霸哥報仇。

他們剛從火車站存錢出來，被霸哥開槍追逐，最小的多米尼格被當場打死。麵條瘋狂的殺死了霸哥，還刺傷了一個警察，並因此下獄。

4. 1968年。年邁的麵條來到新墳地，看到一座嶄新的紀念堂，裡面放了三個漢白玉石棺，分別刻有35年前死去的三個朋友的名字：斜眼，派翠和曼克斯。在門後的牆上看到一個銅牌，上面說明這座紀念堂是由死者的友人麵條出資興辦的。他很吃驚。還看到那裡有一把鑰匙，正是打開小件暫存箱的鑰匙。麵條拿了鑰匙再次來到火車站，打開暫存的皮箱，裡面裝滿了現金。上面還說明這是預付報酬。付款人在雇他完成一項大事，但並無細節。

麵條拿了現金回家。路上熟悉的街景又把他帶到過去：那時他剛被刑滿釋放，曼克斯開了一輛黑色運棺車來接他出獄。

5. 20年代末。曼克斯把他拉到肥摩餐館的後面，遠離界面的樓房。外表平淡的樓房裡是一個不夜樂園。在禁止賣酒的時代他們酒天花地，紙醉金迷。曼克斯他們已經乾大了：開賭場，地下夜總會，妓院，橫發黑財。因為這裡是肥摩飯店的後樓，麵條在這裡見到已經成人的黛比拉。黛比此時已經是初有成就的演員。

在後面的密室麵條被引見給一個黑社會老大，對方告訴他們在底特律有一檔交易請他們幫忙，可以搶到一大筆鑽石。他們搶了珠寶店，麵條還強姦了店裡的一個女人。回來之後在交貨時一箭雙鵰，打死前來取貨的一幫人。曼克斯主張跟此事背後的黑手老大聯手，麵條不以為然，這使曼克斯感到尷尬不快。

6. 1968年。麵條住在肥摩的店裡。電視上正在播講紐約州商務秘書長的「貝利醜聞」，說在此案件調查中已經有兩個人神秘喪命。電視上又出現一個他們認識的面孔，此人是全美運輸工會領袖。這使麵條想起當年認識此人的經歷。

30年代初。工會正在組織罷工時，工會領袖吉米被資本家走狗綁架，要挾他簽署復工協約。麵條和曼克斯綁架了資本家，迫使對方放出工會領袖。紐約警察局長破壞罷工，讓警察進駐工廠。就在警長得意時發現有人在醫院把他的寶貝兒子掉了包。麵條和曼克斯通過嬰兒調包要挾警長，迫使他把警察撤出工廠，罷工得以繼續。一位政客因此建議他們跟政府官員們和實力雄厚的工會聯手，在禁酒令終止後大幹一票。麵條不喜歡政客，主張不要涉政。從此他和曼克斯結下疙瘩。

7. 1933年。在地下夜總會的後屋，黑幫四兄弟再次見到了底特律珠寶店的女人凱露。此女很留戀當時強姦過他的男人，但沒認出麵條，只希望和曼克斯親近。她建議跟曼克斯、麵條一起來一次三人樂。麵條拒絕，因為他「不是那種人」。

原來他特意約了黛比拉出去見面。因為發了財，他獨自包下一家淡季停業的海濱飯店，請黛比拉吃飯。單獨交談中他得知黛比拉仍然單身，而且仍然懷念兒時的朋友。麵條向黛比示愛。黛比也說他是她一生唯一在乎的男人。她所以答應獨立見他，是因為她次日要啟程到好萊塢，正好道別。在離開飯店的車上黛比吻了麵條。麵條強暴了黛比。不歡而散。

1933年12月，禁酒令就要解除。黑社會老大仍然在盯著這四兄弟，希望他們聯手介政，乾更大的交易。麵條不乾。曼克斯說他或許應該從此甩掉麵條。他們一起到弗洛里達度假。此時他們已經存有一百萬元積累，麵條覺的應該就此洗手了。曼克斯說他要乾到兩千萬、五千萬時才會洗手。他告訴麵條他已經想好一個主意，去搶劫聯邦儲備銀行。

曼克斯的女人凱露勸麵條向警察告密曼克斯砸銀行的計畫。這樣可以把他關進監獄，不致在作案時喪命。麵條認為這是好主意。為了保護朋友的性命，在結除禁酒令當晚的狂歡會上麵條向警方打電話告密。很快發現曼克斯等人仍然行劫，三人喪命，自己從此避禍他鄉。

8. 1968年。麵條由於認出了跟 「貝利醜聞」有關的工會領袖吉米，覺得自己的處境跟這個事件或有關聯。他開始調查貝利其人。首先走訪了豪華的貝利基金會。基金會的主持人是當年曼克斯的女人凱露。她說基金會是十五年前由富商政客貝利發起的，但貝利本人沒有到場。在基金會開幕式上代表貝利揭幕的是一個漂亮的女演員。麵條認出那是他當年的戀人黛比拉。

麵條收到貝利秘書長的邀請，次日前往長島貝府參加一個宴會。麵條到大都會劇場後台拜訪黛比拉，希望知到貝利到底是誰，為什麼請他赴會。交談中得知貝利是從洛杉磯搬過來的富商;黛比拉雖然仍舊未婚，但已經跟貝利同居多年。黛比拉不知道貝利為什麼邀請麵條赴宴，但勸他不要去，不然會很失望。她勸他離開，那樣還可以保留對往事的記憶。

離開劇院時麵條無意中看到一直很禮貌的在門外等候的黛比拉的兒子，跟少年曼克斯長得一模一樣。這才恍然認識到貝利不是他人，正是35年前的故人曼克斯。

9. 知道了是曼克斯的邀請，麵條按時赴會。就在黛比拉焦急等待麵條出現時，曼克斯已經把麵條請到書房單獨會談。曼克斯說他已經活不了幾天，因為很多政客跟目前的醜聞有關，自己一定會被他們除掉。曼克斯認為只有麵條有權利殺死他，因為他欠了麵條一生債務：獨吞了當年的百萬資金，還搶了他的女友黛比拉。

原來曼克斯才是從外地請麵條到紐約的神秘人物，目的是了還債。他告訴麵條當年砸銀行的行動從一開始就是騙局。連讓麵條告密都是他一手操縱的周密計畫。讓麵條親自殺死他就可以了結這一生恩怨。

但麵條拒絕動手，因為他早已洗手，更不想介入政界是非。他從貝府離開。貝利默默消失在垃圾粉碎車背後。

結尾：1933年。麵條在煙館過足了癮，想像著自己一個人將擁有一百萬，笑著進入夢鄉……

幕後花絮

·當羅伯特·德尼羅扮演的「麵條」在看電視的時候，節目是採訪一個名叫詹姆斯·康威·奧東尼爾的人。而在羅伯特·德尼羅1990年的電影《好傢夥》Goodfellas中, 德尼羅的角色名叫詹姆斯·康威。

·為了準備影片中大衛·艾倫遜這個角色，羅伯特·德尼羅曾請求與著名的江湖老大梅耶·蘭斯基私人面談，他正是該片角色的原型。但很不幸的是，這一請求遭到拒絕。

·據詹姆斯·伍德說，羅伯特·德尼羅曾經建議他，為了符合所演角色是個上了年紀的富有而空虛的人，伍德應該有外表光鮮的衣著和明亮的牙齒，但是製片人擔心預算經費超支，最後是德尼羅自己掏錢承擔了這筆開支。

·導演的靈感來源於哈里·格雷的自傳體小說「The Hoods」, 據說為了將小說拍攝為電影，塞吉·里昂花了好幾年時間才爭取到原著作者本人的許可。斯圖亞特·卡明斯基是編劇之一，他回憶說當時他拿到電影大綱就已經超過了400頁。

·在粗剪完成後，塞吉·里昂洗印好的電影片長10個小時，此後又削減到令他自己較為滿意的6個小時的版本。後來，在發行之時，本打算剪成4個小時的版本，但他強烈認同兩至三小時版本更為合適。然而，電影公司對此不甚滿意，又請人把電影縮減到更短一些。

·羅伯特·德尼羅把伊莉莎白·麥克加文帶出去來到一家酒店，影片中這座富麗堂皇的酒店實際上是在威尼斯。隨後不久，這個亡命騎士在海上乘風破浪的地方則是在美國新澤西的海岸線上。

穿幫鏡頭

時代錯誤：1968年11月，「麵條」 在車站等候開鎖的人，隨之拿出一筆美元，支票上面的簽名是W. Michael Blumenthal，而這位卡特總統的財政部長，實際任期是從1977年1月23日到1979年8月4日。

肥貓用鎖打開大鐘，把保險櫃的鑰匙交給了「麵條」。鏡頭中掛在大鐘上的鎖還有，但是在「麵條」的幾個鏡頭之後，鎖就不見了。

警長阿伊洛戴的不是警官而是海軍的徽章。

一個20世紀50年代紐約的住房供給工程，在巴吉斯槍擊多明克時可以看到，這時的時間則是1920年代的早些時候。

按照推測，在賓館拍攝的場景應該是佛羅里達州的邁阿密，實際上是位於聖彼得堡的海濱。

影評

莊生曉夢誰先覺——感傷的黑幫情歌《美國往事》

基於立足點的不同，如同放大鏡與顯微鏡的關係，如果說史詩式的《教父三部曲》道盡了浩瀚的黑幫血淚，那麼《美國往事》就好像是一群黑幫小混打拚江湖的奮鬥生涯記錄片。《教父系列》的視野更為廣闊，《美國往事》的下筆卻更為細膩……

暴力美學尚未被定義以前，黑幫美學已經被這二部經典完美地詮釋。《美國往事》繼承了《教父系列》利用穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，關於劇情我不想多講，已經有出色的影評加以闡述。

看了幾位網友的評說，發現自己原來看片的時候遺留了幾個關鍵點，比如布魯克林大橋的變遷印證了主角麵條的成長曆程，又比如邁克斯跳進垃圾車自殺以後，大街上駛過幾輛載滿狂歡的年輕男女的轎車，當時我還以為那是偶然經過的，看了網友的影評，才知道那是麵條回想當年酒禁解除以後的狂歡情景，導演用了一種混淆虛實的拍攝手法，把兩個不同時間的場面巧妙地結合，麵條遠去的青春迎面駛來，在他來不及回頭細看的時候，青春已經消失在茫茫的黑夜之中……

當然，某些網友看了不下十遍，我才剛剛看過一遍，那自然是遺漏了細節的，這正是一部值得反覆體味的經典所具備的精粹，每次看都有新發現……

不得不提此劇的靈魂一幕：童年的麵條在廁所挖了個磚洞偷看倉庫裡頭的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛·康納莉原來又是一個少年期就達到演技巔峰的例子，她那種稚氣中隱藏著超越年齡的成熟，就已經預示著這個女孩會成長為一個深謀遠慮的女人，麵粉倉庫里的麵粉在黛博拉輕柔嬌小的舞步擺動下，四處飛揚，似雪非雪，像霧非霧，畫面凝聚著一種游離於現實與虛幻之間的朦朧，仿如仙子的女孩，激盪著情竇初開的麵條的心，麵條那雙不斷轉動的眼睛，注視著那個仿如舞台的地方，原來他從一開始戀上黛博拉，就已經是以一個觀眾的身份，看著屬於她在屬於她的舞台上起舞，這個暗示最終成為他倆一生最大的諷刺。當小黛博拉發現了麵條，把他喚到身邊，跟他讀聖經的時候，是他們最純潔的愛情印象確立的時候，當麵條想輕吻那個仿如仙女的少女的時候，邁克斯的出現打斷了這個純潔的初吻……麵條在選擇面前，還是優先選擇了朋友，而放棄了愛情。這個場景也暗示了邁克斯與黛博拉將成為麵條終生的羈絆，邁克斯老是利用他，同時奪走本屬於他的一切，包括那個認錯人的狂亂的情婦。而麵條從失去初吻的一刻開始，就永遠地失去了黛博拉。如果當時他不顧邁克斯，選擇了黛博拉，會否可以改變這個過早地理智考慮問題的女孩的一生呢?麵條，包括我們觀眾，永遠也找不到答案了。

有了前面足夠的鋪墊，出獄後的德尼羅強暴黛博拉的劇情竟然顯得合情合理，這個女人太自私了，德尼羅再次希望追求失落的愛情的時候，她竟然連一絲溫存的機會都不給他， 你既然早就不對你們之間的愛情抱有希望，那為何你又要見他呢?無論是出於報復還是為了永久地占有這個男人，黛博拉的行為都顯示初足夠的可恥與自私，這個女子的自私的醜惡程度，比德尼羅強暴她的惡行，還要醜惡百倍。黛博拉既然選擇追逐事業，那麼就永遠也不應該跟麵條見面，她明明知道麵條愛她是如此深切，難道僅僅是因為聚舊就能解決所有問題，這不像是一個久經江湖的事業型女人應有的不理智的表現。這個場景表達的意味，個人認為較多是導演的傾向問題，他傾向表達男性在得不到的愛情的時候，那種無法挽回的痛苦，於是，黛博拉處於這個獨特的表達需要的位置，為作品的主題服務，這裡帶有某種程度的不真實性，如果僅僅是黛博拉出於女性天生的搖擺不定的性格而暫時出現性格上的軟化，等清醒的時候，又毅然離開麵條，那麼她遭到強暴的結果，只能說明男人與女人終究原來是來至不同星球的動物，無法溝通，這是否導演要表達的意思呢?那段強暴戲是我所見最能被容忍的，以前我一直是極度反感男人用暴力奪取女人的行為。麵條所面對的那種痛苦，正如某網友所言，作為女性觀眾，相信是很難以理解的。

除了愛情的痛苦，友情的痛苦更加讓人窩心，在搶劫銀行家的時候，饑渴的情婦發情地要求匪徒強暴她，善於控制情慾邁克斯沒有動容，因為他不會在作案的時候受其他事乾擾，而麵條卻不顧一切地發泄，直到邁克斯提醒他該離開的時候才清醒，這又是二人性格的對比。後來那情婦重新遇到他們那伙強盜，邁克斯玩了一個遊戲，讓情婦猜當時那個是與她魚水之歡的男人，情婦猜出了麵條是那個男人，但是此時她選擇了邁克斯當他情夫。這裡占有替代的暗示又反覆出現了。麵條為了拯救邁克斯，於是向警察局報案，於是，麵條一直以為他害死了兄弟們，背負了30多年的愧疚與孤獨，到頭來發現給邁克斯欺騙了，邁克斯非但沒有死，還奪走了他的黛博拉。黛博拉第二次與麵條重逢的時候，她在不斷抹去臉上的妝，直到不知是淚水模糊了妝粉，還是妝粉模糊了淚水，厚厚的妝粉下，掩飾著她脆弱而真實的情感……

罪惡的黑幫生活葬送了他們的一生，連最初他們保護的活躍在勞工界的工會積極分子，最終也過

上了權錢交易的生活，成為新時代的上層階級……

邁克斯最終希望死在麵條的手下，以求得心靈最後的救贖，但麵條拒絕了他。麵條一一句悲滄的「我們浪費了一生。」，徹底地為這段「美國往事」作了最後的總結。

影片最後，麵條那被煙幕模糊了的扭曲的微笑，為這段感傷的黑幫情歌添上最後的休止符。

這竟然是我所看過的最痛苦的電影…