走出青春的沼澤地

時間就像一個作者，在生命長長的段落里安排不同的劇情，每段路、每個人、每個故事，你完全不知道它會如何給你一個意外的邂逅，一個糟糕的劇情。在後知後覺後，清楚地認識到青春是一本太倉促的書，卻依舊含淚，一讀再讀，如此深刻的表述總是牽動那些在青春里蒼老了的心。

偶然愛上一首詩的結尾“21歲我走出青春的沼澤地”。在後青春時代，我們才從理智地認識到青春是一片沼澤地，若總是困頓在那裡做著盲目的掙扎，只會越陷越深，開始對這個世界開始厭惡和窒息。所以我總愛在一本本厚重的書裡尋找某些字句，某種共鳴的心情，某種類似故事的痕跡，漸漸領悟自己的青春她們也曾這樣走過，懂得如何自我救贖後，一步一步地走出青春的沼澤地。

從《用我一輩子去忘記》開始閱讀柴靜，一個清瘦而眼神執著的女子，每當午夜思緒緩慢的剎那，仿佛傾聽到她在《夜色溫柔》裡散發地每一句言語，輕盈地撫慰一個城市浮躁、漂泊，寂寞的心。二十二歲，執一份夢想北上，她描述自己的未來用了一個詞——面目全非。而於她現在的成就，再往回翻看她走出的青春，不得不承認青春是一片荒涼的沼澤地，只是她用清澈的心出淤泥而不染般長成一朵清蓮，沒有高姿態，沒有嬌媚，有的只是傲然挺立的堅持與守望。

從白岩松的《痛並快樂著》中懂得沒有哪一代的青春是容易的，他的青春亦如是。當他的青春漸漸剝落，褪去了年輕的光芒後，沉澱下的是歲月賜予他的深邃和睿智。當站在二十出頭的我，在青春所剩不已的風口，當帶著某些心情去了解林徽因、三毛、柴靜、觸摸著她們成長的每一個足跡，才知道那每一個腳印的深度。似乎可以帶著某些了解去讀懂三毛《嫵媚的花園》裡的祈願：“來生做一棵樹如果有來生，要做一棵樹，站成永恆，沒有悲歡的姿勢。一半在塵土裡安詳，一半在風裡飛揚，一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。非常沉默非常驕傲，從不依靠從不尋找。”當留下她品嘗過生活種種不可預料和命中注定後，這個女子背負著生命不可承受之重。在結束自己的生命前的她只是這樣期許著，做一個不悲不喜的樹，從不依靠，從不尋找。

某天，在朋友面前歇斯底里地抽泣，淚洶湧無力，我把自己所不能承受的委屈傾瀉般一一交代，而她只是安靜帶憐憫般小心用紙巾把那一滴滴淚抹去，然後叫我把微笑換上。等我平靜了一點，她語氣緩和地說著：“其實吧，這個年紀眼淚不該那麼輕易地表露在你最明顯的部位，代表著你的不成熟。而你所承受的委屈往往是你自己在添加重量，往往一件事情的開始和結束就在於你如何看待，每一件事情都有很多角度去看，如果你總是往它的背後暗淡的部分看，你永遠看不到陽光……”就只是這樣，我問她是如何做到如此平和的一顆心，她說她愛看書，喜歡在書裡安慰自己。還記得柴靜《看見》訪談姚晨時，姚晨頂著微博被關注千萬位居第一的光環被更多人聚焦時，她卻這樣地表述自己，她說她總愛自卑，不聰明，總是做一些笨重的事情。她沒有太多的言辭去放大的自己獲得的成就，僅僅是做這樣一個簡單的比喻，人就像一個球，人們往往看到的是光鮮亮麗的那一面，而對陰暗的背面一無所知。而生活亦如此。

寂地《踮腳張望的時光》有這樣的描述，“年輕的我們心臟都是比較小的。一點苦難放進去，都顯得大。長大了的人，心臟就變大了。即使更大的悲傷裝進去，也照樣可以冷漠的離開，平靜的遺忘。所以忍耐吧，有天我們的心臟會長得比悲傷大。”而周國平則是以另一種思考方式來理解這個原本殘缺的世界，《把心安頓好》中這樣寫著“身陷任何一種絕境，只要還活著，就必須把絕境也當做一種生活，接受它的一切痛苦，也不拒絕它仍然可能有的任何微小的快樂。”微小的快樂，就是別把悲傷放大，而是發現那微小的快樂，讓陽光一絲一縷漸漸馥郁你的心房，黑暗自然而然無跡可藏。

站在所剩青春不多的二十出頭，就像是站在時間的荒野里，看著呼嘯而過的風，要麼蹲下蜷縮停止前行，要麼逆著風匍匐前行，可如果停止前行，我的世界也許只是那片荒野，在那開不出任何驕傲的花兒。我想，一個人最好的樣子就是對生活不恐慌吧，當遇見人生中的各種意外，會發現一個人的成長並不是一直否定以前的自己，更不是以成熟的姿態去嘲笑那時自己的無知，而是漸漸知道，在別人質疑你的時候，你至少可以對自己說，雖然我走的每一步都走的很慢，但是都不曾退縮過。別等青春斑駁後，才洗去身上的泥土，走出青春的沼澤地，你會收穫一片明朗的未來。